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书法用笔管见

时间:2015-05-28 16:07:03   来源:大华书画院   作者:
书法用笔管见 

毛锋军

多年习书,逐渐认识到书法重在用笔,用笔贵在用锋。这两句话简明、朴实、至理、至真、至重。当然,用笔有用笔的规则,用锋有用锋的技法,要学好用好也并非一件容易的事。现将在这方面的学习和感悟梳理成文,作一次温故知新和学习交流。
 
一、书法重在用笔
书法是以汉字为载体的线条艺术,是用笔写出来的,书者如果不识用笔、一重用笔、不精于用笔,岂为书者,何谈书艺?“善书者必精于用笔”,这是历代书家的共同体会。现举要如下:
包世臣:字法本于笔。
董基昌:字之巧处在用笔。
康有为:书法之妙,全在运笔。
刘熙载:书重用笔,用之存手其人,故善书者用笔,不善书者为笔所用。
黄庭坚:字中有笔,如禅家句中有眼,直须具此眼者,乃能知之……凡学书,欲先学用笔……,古人学书不尽临摹,张古书于壁间,观之入神,则下笔时随人意……学习书法要识古人用笔,求得心神领会,倘只寻辙迹,徒追形似,就大错了。
 
二、用笔肌理为要
元代赵孟有一著明论断:“结字因时相沿,用笔千古不易。”清代周星莲解释说:赵孟这句话是浑而举之,意思是说用笔与结字相比,用笔更具有稳定性,更重要。并指出其用笔千古不易,是指用笔肌理而言。
肌理二字,其本意是指皮肤的纹理,广泛的应用可引申为事物的内部联系和规律。用笔肌理主要包括用笔的审美原则和用笔的基本方法两个方面,都是直接制约用笔的。所谓用笔的审美原则,是从审美的视角用笔应遵循的原则。其总的要求是:用笔要能够创造出适应书法需要的美的线条来。而用笔的基本方法是:根据用笔的审美原则,去创造出书法美的线条的用笔技法和技巧。二者都是经过历代书家长期实践总结出来的,在一定程度上讲,它是恒定不变的。这应该就是越孟{兆页}所说“用笔千古不易”的内涵吧。
书法是表现生命的艺术,是集中体现美的,它既不同于写字,更不是随意涂抹,它是字字有源,笔笔有法。如果有一笔不慎或离谱,就可能成为病笔,而影响书法艺术的完美。所以,书者只有严格遵循、信守和熟练掌握用笔的审美原则和用笔的基本方法,才可能精于用笔,只有精于用笔了,才能心手双畅,写出书法艺术所需要的具有立体美、力度美和韵律美的线条来。
 
三、基本用笔技巧
用笔技巧是用笔基本方法中的巧妙动用。任何一种工具,都有一个如何正确使用和巧妙运用的问题。毛笔作为直接推动书法艺术发展的特殊工具更是如此。它需要有正确的使用方法,而且熟以生巧,运用自如。书法用笔的基本方法是多方面的。而且人们的理解不尽相同,用笔的方式和习惯也不一样。但就基本的要求说,应该是一致的。为了说明用笔肌理的作用,现将十余种基本用笔技巧和辩证关系分述如下:
(一)藏锋与露锋
1、概念:藏锋与露锋是起笔和收笔时的运笔技巧。藏锋是指在起笔和收笔时将笔锋隐藏在点画之内;露锋是指在起笔和眉笔时笔锋外露。
2、功效:藏锋是线条蓄力的重要手法。蔡邕《九势》中指出:“藏头护尾,力在其中”。并说“藏锋点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔”。讲明了藏锋的作用及具体做法。运用藏锋如同射手拉弓、拳手出拳,是有意作反向运动,可以加强发力,并将其蓄于线条之中,使线条容纳更多的审美因素。露锋锋芒外露,能够显示神采。宋曹《书法约言》云:“藏以包其气,露以纵其神”藏锋与露锋各有不同的功效。
3、应用:藏锋与露锋的具体应用,不同书体和书家的不同风格有制,但总的要求是以藏锋为主,藏露结合。如王羲之讲“十藏五出”。但也需要掌握好各自的度。“不欲多露锋芒,露则意不指重;不欲深藏主角,藏则体不精神”(姜夔《读书谱》)。
(二)中锋与侧锋
1、概念:中锋与侧锋是行笔时笔锋所在位置的技巧。中锋双种正锋,指笔锋在行笔过程中,始终居于笔画中间。侧锋也称偏锋,指笔锋在行笔时偏向笔画一侧。
2、功效:“正以立骨,偏以取态”(王世贞《艺苑评》)。
        “正锋取劲,侧锋取妍”(朱和羹《临池心解》)。
中锋顺应笔头圆锥的构造特点,落墨流畅自然,能很好造就线条的立体感,使之丰满圆润,体现生命活力。侧锋轻勇峻峭,可以产生洒脱清丽之美。在行草书中常用。
3、应用:中锋是最核心,最重要的用笔方法。用笔总体要求是以中锋为主,以侧锋为辅。但也要具体情况具体分析,录活运用。清代周星莲《临池管见》详解,大意是:用笔贵在用锋。笔正易于中锋,但难保不侧,问题在于驱策得法。中锋自然能藏锋,然中锋在收结或掣笔映带处,也有露锋。侧锋以侧势取其利导,古人间亦有之。若欲笔笔正锋,则有意于正,势必造成无锋;若笔笔侧锋,则有意于侧,那就满纸偏锋了。所以要将笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用,擒得定,纵得出,遒得紧、拓得开, 善于指使,方为合拍。
(三)疾笔与涩笔
1、概念:疾笔与涩笔是运笔时笔锋行进速度的技巧。疾意味着快,涩意味着慢,书法用笔不能总是一个速度。刘熙载云:古人论用笔,不外疾、涩二字。
2、功效:用笔速度有节奏的变化是创造线条韵律美的有效手法,它可以产生不同形质美的线条。疾笔流畅、洒脱、遒劲;涩笔凝重、沉稳、丰妍。姜夔《读书谱》云:“迟以取妍,带以取劲”。
3、应用:书法用笔要有快有慢,以慢为主,快慢结合。王羲之云“十迟五急”。疾与涩、快与慢、速与迟等都是讲的运笔速度。在运笔速度掌握上,应该是当快则快,当慢则慢。做到疾而不浮,涩而不滞。太缓无筋,太急无滑。只求快容易流滑、失势,该留笔时留不住,线条浮华,均直无节奏、无生气,平淡无味;只求慢则会滞钝、痴重少神,线条软弱无力,甚至形成墨猪。关于涩笔的涩,刘熙载云:“用笔者皆闻涩笔说,然不知如何得涩,惟笔方欲行,如有物拒之,竭力与之争,斯不期涩而自涩矣。”
(四)提笔与按笔
1、概念:提笔与按笔是动笔时笔锋上下运动的技巧。提笔就是将笔锋向上提起,使着纸面由多到少,逐渐减力的过程。按笔就是将笔锋向下按云,使着纸面由少到多,逐渐加力的过程。
2、功效:提笔和按笔是避免平均用力的重要手法,可以增加线条的轻重、精细变化,使线条形态丰富和节奏感。还可以有效地控制笔的中锋运行,获得更多的审美效果。
3、应用:提笔按笔相伴。刘熙载云:“凡书要笔笔提,笔笔按”不仅在每一笔的起止处有明显的提按,而且在整个行笔过程中都要提按伴随。沈尹默在《书法论》中形象地说:行笔好比一个人行走,两脚必然一起一落才能前进,笔锋在点画中移动,也要一起一落才行。提和按是随时随处结合进行的,才提便按,才按便提。只提不按则飘,只按不提则坠。
(五)转笔与折笔
1、概念:转笔与折笔是运笔过程中转变方向的技巧。转笔是当笔行至转变处,不停不顿,转动笔杆,令笔锋改变方向,并始终居中运行,即成圆笔。折笔是当笔行至转变处,稍作停顿,先提后按,不转笔杆,改变原来方向,完成后面笔画,即成方笔。
2、功效:转笔则转以成圆,圆笔取妍;折笔则折以成方,方笔遒劲。它们分别呈现出刚柔的不同风格,丰富书法的线条形成,能够提高艺术的表现力。笔画的转折又被称作字的关节,对于塑造书法的生命形象涩有意义。有了它就能使每个字更加灵动和更具活力。
3、应用:姜夔《读书谱》云:“折欲少驻,驻则有力;转欲不滞,滞则不遒”。这既指出了转笔与折笔的用笔要领,也指出了转笔与折笔的审美内涵。王羲之讲“十曲五直”指出了在应用时曲线多于直线。特别是行草书,是以圆笔为主,方笔为辅。也是见圆中有方,方中有圆,方圆融合,另有意趣。
至此观之,转笔、折笔、圆笔、方笔,同前面所述藏锋、露锋、中锋、侧锋、疾笔、涩笔、提笔、按笔等,都是很得要的基本用笔技巧,在习书过程中需要认真领悟,体验和掌握。
 
习书寄语:
人生最大的快乐不在于占有什么,而在于追求什么的过程中。

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